未來應(yīng)該有更多電影可以與游戲、旅游等行業(yè)交流融合，將內(nèi)容生產(chǎn)的腳步跨入其他產(chǎn)業(yè)。這是我們應(yīng)該努力的方向。
自2015年12月31日第一部《唐人街探案》上映以來，該系列的每部電影都取得了好成績。加之2020年初播出的同名網(wǎng)劇，“唐人街探案”成為中國影視產(chǎn)業(yè)一個重要的IP，不少影評人將三部影片與一部網(wǎng)劇構(gòu)成的這個系列稱為“唐探宇宙”，視其為中國電影的系列化、IP化提供了寶貴經(jīng)驗。
這個系列電影的創(chuàng)新是如何實現(xiàn)的？蘊藏著創(chuàng)作者怎樣的思考？記者專訪了《唐人街探案》系列電影的導(dǎo)演陳思誠。
電影內(nèi)容生產(chǎn)要與其他行業(yè)交流交互
記者：《唐人街探案》系列已經(jīng)拍到第三部，基本上形成了一個品牌、一個IP。此前，中國雖然也曾有過一些系列電影，但大多無疾而終。近年來，你是這方面的探索者。過程中，遇到了什么樣的困難？積累了什么樣的經(jīng)驗？
陳思誠：首先遇到的困難是在每個國家拍攝的時候，它們都有各自的行業(yè)規(guī)則，而有的規(guī)則會影響拍攝。比如，這次在日本拍攝，比《唐探2》在美國拍攝的難度更大，因為美國的電影工業(yè)化水平更高。拍攝中最重要的就是去了解當(dāng)?shù)氐奈幕托袠I(yè)規(guī)則。這次我們最后達(dá)到的效果還是不錯的，拍攝了很多日本此前從未被拍攝過的地方。這個電影最終也會在日本上映。
記者：《唐探1》上映的時候咱們聊到，你對這個系列接下來的內(nèi)容是有規(guī)劃的。在這三部電影的創(chuàng)作和拍攝過程中，與最初的規(guī)劃相比，你的實際操作有過調(diào)整嗎？
陳思誠：最初只是有一個時間上的規(guī)劃，想做成系列電影。從第二部開始，我們想到了“偵探排行榜”這個概念，這就讓故事具備了一個空間上的維度。有了時間和空間兩個層面的支撐，也就有了所謂“宇宙”概念的可能性。這也是我一開始希望達(dá)到的：在故事發(fā)展過程中，讓更多偵探加盟進(jìn)來。其實“唐探”的主線電影系列在不斷升級，難度越來越大。我希望通過其他偵探的加盟，讓電影更加風(fēng)格化，未來每一個以不同偵探為主角的“唐探”電影都更具有個人氣質(zhì)。
記者：你覺得一個系列電影的成功，一個IP的形成，對中國電影的意義和價值是什么？
陳思誠：從電影本體考慮，好萊塢近年來最賣座的前十部電影中，大部分是系列電影，因為系列電影更容易與觀眾建立長久的情感互動。從電影之外考慮，我特別希望系列電影能助力中國電影更加產(chǎn)業(yè)化。如果盈利模式永遠(yuǎn)只靠票房收入來支撐，電影產(chǎn)業(yè)很難發(fā)展壯大。
中國電影需要更多IP化基因。如果不具備這類基因，我們的內(nèi)容本體跟其他行業(yè)很難實現(xiàn)交互。未來應(yīng)該有更多電影可以與游戲、旅游等行業(yè)交流融合，將內(nèi)容生產(chǎn)的腳步跨入其他產(chǎn)業(yè)。這是我們應(yīng)該努力的方向。
記者：你認(rèn)為什么樣的故事內(nèi)容具備這樣的基因？
陳思誠：要做成一個可以集納各種資源、帶來破圈效應(yīng)的內(nèi)容產(chǎn)品，純粹的現(xiàn)實題材是很難的。我覺得，它首先應(yīng)該具備超現(xiàn)實主義特點，在現(xiàn)實題材的基礎(chǔ)上具有一定張力。比如，可以轉(zhuǎn)換成卡通或者動畫這樣的文化符號，它具有的世界觀越龐大、越扎實越好。
努力推動中國電影的工業(yè)化升級
記者：你在很多場合都談到“唐探”系列的創(chuàng)作在工業(yè)化方面進(jìn)行了探索。如何理解電影工業(yè)化？
陳思誠：工業(yè)化可以從不同的角度解讀。比如，制片流程的工業(yè)化。美國電影的工業(yè)化水平是全世界最高的，他們的電影拍攝從預(yù)算把控、每天拍攝多少個鏡頭等方面著手，非常精密。所以，它在預(yù)算流程、管理把控、劇組把握上很少出錯。一部電影無論從前期的資金準(zhǔn)備，還是整個法務(wù)準(zhǔn)備，甚至到每個工作人員的勞務(wù)和權(quán)益保護(hù)，都非常精確。行業(yè)規(guī)則非常明確。
再如，拍攝流程的工業(yè)化。從視覺上如何能更好地實現(xiàn)視覺特效，從前期籌備到落地執(zhí)行，包括用最好的機器完成傳統(tǒng)設(shè)備和拍攝方法完成不了的鏡頭。
記者：“唐探”系列在這方面做了哪些嘗試？
陳思誠：我們一直都在努力做。隨著制片成本增加，我們從前期的概念設(shè)計到拍攝過程中特效鏡頭的運用，包括一些最新的機器運用和大場面設(shè)計調(diào)度，都進(jìn)行了探索。這次，我們使用的群眾演員特別多，尤其是東京澀谷那場戲，我們搭建了一個1∶1的澀谷，是真假結(jié)合拍攝的。這要求各部門配合緊密，不僅要有攝影、美術(shù)、導(dǎo)演、演員等傳統(tǒng)部門，還包括很多新的視效部門。具有較強工業(yè)屬性的部門都要加入進(jìn)來。
探索表達(dá)人類命運共同體理念
記者：除了工業(yè)化的嘗試以外，《唐探3》與前兩部相比，最大區(qū)別是什么？
陳思誠：它的主題不像第一部、第二部那么抽象。這部的主題表達(dá)更容易被觀眾理解。
記者：《唐探1》上映時，我們聊到，在這個“喜劇+推理”的故事外殼里，你加入了自己的深入思考。在《唐探3》里，你的思考是什么？
陳思誠：決定去日本拍攝后，進(jìn)行了很多調(diào)研。雖然反法西斯戰(zhàn)爭過去70多年，但一些問題不容回避。我們應(yīng)當(dāng)直面歷史與現(xiàn)實，反思戰(zhàn)爭、珍惜和平。
過去一年來，全球公共衛(wèi)生面臨威脅，世界經(jīng)濟(jì)陷入衰退。這個時候，應(yīng)該有一類電影作品告訴大家：要秉持人類命運共同體理念，維護(hù)世界和平穩(wěn)定。我們探索嘗試了用通俗化的電影來表達(dá)這樣的思考。
記者：拍攝《唐探1》時，國內(nèi)還沒有“喜劇+推理”類電影，可以說這個系列開拓了中國電影的新類型。拍到第三部，你覺得國內(nèi)電影在類型片的探索上發(fā)生了什么樣的變化？
陳思誠：我很高興地看到，這些年來中國電影在類型化探索上取得了很大進(jìn)步。《流浪地球》《哪吒》等作品都證明中國電影市場確實很大，也證明中國電影觀眾是非常包容的。一部電影只要在一種類型里做到了非常好的質(zhì)量，就能取得積極回報。這更加鞭策我自己去做更多新類型的探索。